Una noche en la ópera (7) - Neither de Morton Feldmann

El 10 de junio de 2010 pude asistir a un acontecimiento totalmente excepcional. La puesta en escena dentro del ciclo de OperadHoy de esa antiópera que es Neither de Morton Feldmann. La ocasión era única para poder apreciar esta obra, la única ópera que compusiera Feldmann, y ver qué solución presentaba su puesta en escena. El texto es de Beckett y consta de tan sólo 87 palabras, cantadas por un único personaje.
La puesta en escena, en el Teatro de la Zarzuela, es de Peter Mussbach. Ni que decir tiene que no hay desarrollo dramático, ni nada parecido a una melodía, o alguna referencia al concepto de ópera tal y como es entendido mayoritariamente. La soprano, Pilar Jurado que actuó de urgencias ante la enfermedad de la soprano programada, no está en el escenario, sino en el foso, y por supuesto que no se pretende que se entienda el texto. La iluminación era lo único que ocupaba el escenario vacío. Tras los 50' de duración de la obra, escrita además para una orquesta respetable en tamaño, nos dieron al par de centenares de espectadores que asistimos a la representación una pausa de 20' y luego se acometió de nuevo la obra. Pero ahora el público, en lugar de estar sentado en el primer anfiteatro y últimas filas del patio de butacas, sin vernos los unos a los otros -de hecho, los del primer anfiteatro creían que el patio de butacas estaba vacío-, se sentó en el escenario. Colocaron unas sillas y nos pasamos la entera audición de nuevo de la obra mirando al director -joven y de color, Kwamé Ryan- a través del tul que había entre medias en la embocadura del escenario. Todos quietos -a mi izquierda estaba sentado Alfredo Aracil, con el que conversé antes de comenzar la segunda parte-, y concentrados asistimos a esta completa desacralización de lo que significa el ritual operístico: el público en el escenario, lo que implica que el escenario es el patio de butacas ahora, ahí donde mira el público; o también el público ya es parte esencial del hecho musical. Lo cierto es que salí con la sensación de ser un afortunado al poder asistir a esta representación operística tan sui géneris.